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Entre la piel y el vacío
Este libro contiene la máquina invisible -la sintaxis poética- de los instantes perfectos. Porque uno lee a Gilberto Castellanos y se disuelve la frontera del sueño y la vigilia. Súbitamente el lector se descubre a sí mismo cantando; cantando interiormente cada verso, cada palabra; cantando una melodía -profunda, oscura, poderosa que cura brevemente la herida primordial de nuestra vida.
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El vértigo de la pureza y la lucidez incandescente de las 52 composiciones que integran este libro- hará renacer al lector que a sus páginas se acerque. Este libro contiene la máquina invisible -la sintaxis poética- de los instantes perfectos. Porque uno lee a Gilberto Castellanos y se disuelve la frontera del sueño y la vigilia. Súbitamente el lector se descubre a sí mismo cantando; cantando interiormente cada verso, cada palabra; cantando una melodía -profunda, oscura, poderosa que cura brevemente la herida primordial de nuestra vida. Flores, frutos, árboles, cuerpos, astros surgen de estas páginas de cosmogónico erotismo. Entre la piel y el vacío no es la expresión de una dicotomía, es la declaración de la condición binaria del ser. Y el deseo es voluntad de eternidad que se yergue y manifiesta como un lenguaje altísimo, como un apetito de sintaxis, de trascendencia, de sentido. Nada está en reposo. El libro es un rumbo que nos llevaa la parte que no existe, hacia el horizonte de lo que no se sabe. El alma enamorada y Dios son los únicos personajes de la historia: son la negación ardiente de la trivialidad maligna de los días. El Amado es flor que se abre en medio de la noche y el alma enamorada es el corazón de las alturas. Porque el cuerpo es en tiempo presente -es la fugaz presencia del instante- que, no obstante, alimenta con su combustión la espiral ardiente del impulso, la columna de fuego del clan original. El cuerpo es tierra, somos barro que canta. El cuerpo es la piel y es el vacío; es el deseo y es lo no escrito. Lo que no se puede escribir es el vacío.
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Aural
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Fraselia
El poeta templa el metal del lenguaje. Con el punzón de las palabras, el orfebre martilla con precisión y parsimonia: ensambla la filigrana y el granulado para armar piezas áureas y obnubilantes. No busca el sujeto lírico sólo el poema total, sino la línea deslumbrante.
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